1975年に公開された東映映画『新幹線大爆破』（監督：佐藤純彌）が、現代ならではの視点でスケールアップし、Netflix映画としてリブートされた。主演を務めたのは草なぎ剛。メガホンを取ったのは、日本のVFXと特撮を語るうえで欠かせない樋口真嗣監督。撮影現場の熱気、そして作品に込めた思いを2人が語ってくれた。

──完成した作品を見た率直な感想を聞かせてください。

樋口初号試写でみんなの反応を見たとき、「ああ、やってよかったな」と心から思いました。

草なぎもうね、監督には足を向けて寝られないです。本当に、ありがとう！この作品は、僕の代表作になりました。「悔いはない」って思えるくらい満足しています。心から納得できた。いつもなら「まだやり残したことあるな」と感じるのに、今回は違いました。

　それでもやっぱりこれからも監督と映画を作っていきたいです。この役をくれたことに、心から感謝しています。これまで自分がやってきたこと、そのすべてを注ぎ込めた。おこがましいかもしれないけど、「監督もこの映画を撮るために生きてきたんじゃないか」と思えるくらい。「俺たち、最高だったな」って、監督と肩を抱き合いましたよね。

──新幹線の見たことないアングルがたくさんあって、鉄道ファンでなくてもテンションが上がりました。

草なぎ撮影中は毎日テンションが上がってました。東京〜新青森間を何往復もして、JR東日本さんには本当に感謝しかありません。

樋口“隠れ鉄道ファン”の心をどうくすぐるか、というのも意識していました。鉄道にそこまで興味がなかった人にも「新幹線に乗ってみたい」と思ってもらえたらうれしいです。

草なぎあんなに近くから撮影できるなんて、すごいよね。

樋口特別な許可を得て、保線員の方と同じ格好で線路際まで降りて撮影しました。線路の間にある小屋から新幹線を真横から撮らせてもらったり、構内の施設の屋上に上がらせてもらったり。空撮した映像もすべて使っています（笑）。

草なぎ映像として、これは歴史に残るレベル。音にもこだわっていて、エンドロールの音って、新幹線が動き出すときの音と一緒だなって気づいたんですよ。

樋口さすが！そうなんです。オープニングの曲も、発車ベルと同じトーンで始まってるんです。

草なぎその音が“新幹線に乗ってる感”をすごく引き立ててくれるんですよね。

──監督は原作のファンとのことで、オマージュも多く見られました。例えば、斎藤工さん演じる総括指令長・笠置が、運行状況を双眼鏡で確認するシーンなどは、宇津井健さんを彷彿とさせます。

樋口実際、JR東日本さんに取材したときは「双眼鏡は使いません」って言われました（笑）。現在は運行状況をタブレットや机上のモニターで確認していて、昔ながらの電光板――通称“屏風”はもう使われていなかったんです。でも、あの電光板って“昭和の象徴”なんですよね。映画の雰囲気には欠かせなかったので、フィクションとしてあえて再現しました。

草なぎ昭和感、出てました！

──本物にこだわった上での“映画的演出”ですね。

樋口原作映画が公開された後、鉄道雑誌で「この映画のここがおかしい」といった指摘が列挙されていて、映画ファンでもあり鉄道ファンでもある僕としては、「楽しんだ映画にケチつけなくても…」と、すごく悔しかったんです。だから今回のリブートでは、そういう“かわいそうな目”にあわせたくなかった。新幹線の設計に詳しいブレーンに入ってもらって、技術的なメカニズムも研究しましたし、JR東日本さんにも「実際はこうです」と細かく助言をいただきました。でも、映画として成立させるためには“嘘”も必要なんです。たとえば演出的にアナウンスのタイミングをずらしたり、保安上の理由で本物を写せなかったり。実際とは少し違っています。

草なぎでも、その“嘘”が嘘に見えないのが、すごいんだよね。

「ちゃんと生きないと、演技なんてできない」

──草なぎさんは高市という車掌をどう演じたのでしょうか？

草なぎ撮影前に、運転士役ののんちゃんと一緒にJR東日本の方にレクチャーを受けました。一緒に新幹線に乗車して、お客様第一の姿勢を体感できたのも、大きな学びでした。現場には毎日社員の方が来てくださっていましたが、僕は監督と小学生レベルで遊んでる感じで（笑）、現場の“化学反応”を楽しんでました。高市はスーパーマンではなく、生身の人間。乗客を安全に目的地まで送り届けるという職務に対する誠実さと、表には出さないようにしているけれど迷いや怒りもある。監督がそのすべてをちゃんとすくい取ってくれました。

樋口指令所から「爆弾が仕掛けられている」と連絡を受けて、乗客に伝えるときの高市の表情――うろたえず、でも事態の重さを受け止めている。あの顔、モニターで見ていて「来た！」って思いました。

草なぎあれ、いいよね（笑）。僕自身、よくあんな演技できたなって驚いています。予告を見て「よくやったな、自分」って（笑）。まぐれです。キャメラマンが良かったんだと思います。

──原作映画で主演を務めた高倉健さんとは、2012年公開の映画『あなたへ』で共演するなど親交があったそうですが、高倉健さんを意識することはありましたか？

草なぎはい。健さんには個人的にもすごくお世話になって、縁を感じています。健さんが出演された作品を、少しでも自分が継いでいけたらと思っています。『碁盤斬り』（2024年、白石和彌監督）のときは、京都・太秦の撮影所だったこともあって、「ここ、健さんも通ったんだろうな」と思って、健さんが僕の中に降りてきてくれていた気がしました。

　でも今回の『新幹線大爆破』の撮影中は、不思議と健さんの存在を感じなかったんです。「あれ？健さん、どこ行ったのかな？」って。でも、完成した映画を観たとき、不意に健さんの声が聞こえた気がしたんです。「剛くん、ちゃんと生きなきゃ。そうじゃないと、演技なんてできないよ」って。その健さんの声って、自分の中で作ったものかもしれない。そうやって自分を奮い立たせてたのかなって。

　悪役とか、時代劇の侍とかならある程度“型”があるけれど、普通の人間を演じるのって、本当に難しいから。僕はちゃんと演じられたのか不安だったんです。でも完成した映画を観て、高市がちゃんと車掌に見えたとき、「よかった」って思えた。安心できた。それで、健さんの声が聞こえたような気がしたんだと思う。だから、本当に、樋口監督に「ありがとう」なんです。

――草なぎさんが「この作品が代表作」と語っていたことと、つながりました。監督にとっても、特別な思いがあったのでは？

樋口僕は高倉健さんを一度だけ、お見かけしたことがあります。東宝のスタジオの食堂の前で、関係者がざわざわしてて。「何事？」って聞いたら、「静かに！」って（笑）。そしたら、黒塗りのアルファードがスーッと入ってきて、健さんが降りてこられた。みんな一斉に「おはようございます！」と声をそろえたので、僕もつられて「おはようございます！」って。それが、最初で最後。でも、今回、剛くんを通して、もう一度健さんに“会えた”ような感覚がありました。

ストーリー

　はやぶさ60号は今日も、新青森から東京へ向けて定刻どおり出発した。高市（草�g剛）はいつもと変わらぬ想いで車掌としてお客さまを迎える。そんな中、一本の緊迫した電話が入る。その内容は、はやぶさ60号に爆弾を仕掛けたというもの。新幹線の時速が100kmを下回れば、即座に爆発する……。高市は、極限の状況の中、乗客を守り、爆破を回避すべく奔走することになる。犯人が爆弾の解除料として要求して来たのは、1,000億円！ 爆発だけでなく、さまざまな窮地と混乱に直面することになる乗務員と乗客たち。鉄道人たち、政府と警察、さらに国民も巻き込み、ギリギリの攻防戦が繰り広げられていく。極限の状況下でぶつかり合う思惑と正義、職業人としての矜持と人間としての本能。はやぶさ60号は、そして日本は、この危機を乗り越えることができるのか!?

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Netflix映画『新幹線大爆破』
出演：草�g剛　細田佳央太　のん　要潤　尾野真千子　豊嶋花　黒田大輔　松尾諭　大後寿々花　・　尾上松也　六平直政　ピエール瀧　坂東彌十郎　／　斎藤工
監督：樋口真嗣
原作：東映映画「新幹線大爆破」(監督:佐藤純彌、脚本:小野竜之助/佐藤純彌、1975 年作品)
エグゼクティブ・プロデューサー：佐藤善宏（Netflix）
プロデューサー：石塚紘太
ライン・プロデューサー：森賢正
准監督：尾上克郎
脚本：中川和博　大庭功睦
音楽：岩崎太整　yuma yamaguchi
撮影：一坪悠介　鈴木啓造
照明：浜田研一
録音：田中博信
美術：佐久嶋依里　加藤たく郎
スタイリスト：伊賀大介
編集：梅脇かおり　佐藤敦紀
アクション・コーディネイター：田渕景也
VFXスーパーバイザー：佐藤敦紀
ポストプロダクションスーパーバイザー：上田倫人
Compositing Supervisor：白石哲也
リレコーディングミキサー　佐藤宏明 (molmol)
音響効果　荒川きよし
ミュージックスーパーバイザー　千陽崇之
特別協力：東日本旅客鉄道株式会社　株式会社ジェイアール東日本企画
制作プロダクション：エピスコープ株式会社
製作：Netflix