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『富野由悠季×安彦良和』再タッグの可能性も？ サンライズＧＭが語る「名作はクリエイターの“衝突”から生まれる」
サンライズの小形尚弘ゼネラルマネージャー（Ｃ）創通・サンライズ
黒歴史化を回避？ 実写版の条件は「脚本とデザインの共同開発」
小形尚弘2年ほど前からガンダム周りの制作・営業を全て取りまとめる立ち位置になりました。ガンダムと一口に言っても既存の作品から最新作まで多岐にわたります。それら「ガンダムビジネス」においてサンライズとしてのブランディングをしています。
――ガンダム作品の全てを管轄されている？
小形尚弘そうですね、基本的にガンダムという冠がつくものはサンライズに権利がありますので、その全てを一通り見るという立場です。
――この2年間のＧＭとしての仕事を振り返って、プロデューサー業との違いは？
小形尚弘元々制作がやりたくてサンライズに入ったので、作品の中身が作れるプロデューサーという仕事にやりがいを感じていました。ただ、この2年はＧＭという仕事を任せられていて、物事を俯瞰で見る役割になりました。ビジネス面もそうですけれどコンテンツとしてどこに向かっていくかという指針や方向性を定めなければいけません。１つの作品だけではなく、全体を見ながらやっていくという点で、仕事の内容も明確に違います。
――ＧＭである小形さんにはハリウッドの実写版についてガッツリお話を聞きしたいです。小形さんはハリウッド版の制作にも関わっているのでしょうか。
小形尚弘はい。実写版は海外の人も含めて相当なバジェット（予算）で行う事業ですので、サンライズだけではなくグループ全体でどんなビジネスにするか歩調を合わせて進めています。ただ、中身の部分に関してはサンライズが責任を持って開発しているところです。
――これはぜひお聞きしたかったのですが、日本のアニメ・漫画ファンの間ではハリウッド版『北斗の拳』（1995年）や『ドラゴンボール』（2009年）など、いわゆる人気コンテンツの実写化が“黒歴史”として認識されています。トラウマと言ってもよいかもしれません。95年公開のハリウッド版『北斗の拳』に関して、当時の週刊少年ジャンプ編集長・堀江信彦氏は「海外制作の場合、何が難しいかって、まずシナリオの翻訳が大変。仮にシナリオをチェックして『これ面白いの？』と聞いても、『アメリカ人にとっては面白いんだ』と言われたら何にも言えない。それくらい文化と言語の違いは難しいです」と振り返っていました。もちろん時代の違いはありますが、こうした経験から“実写化”に対して懐疑的な視線を向けるアニメ・漫画ファンは多いです。サンライズとしてハリウッド版をＯＫした理由や条件というのは？
小形尚弘ハリウッド版を制作するのはレジェンダリー・ピクチャーズですが、今回の取り組みで一番大きなポイントは、脚本とデザインに関して共同開発だという点です。
――かつてのハリウッド版『北斗の拳』や『ドラゴンボール』のように、原作とかけ離れた内容にはならないということでしょうか。
小形尚弘サンライズとレジェンダリーの双方がＯＫを出さない限り、脚本もデザインもＯＫにならないという点が一番のキモとなっています。なので、サンライズがしっかりと開発責任を負っているという点で、「ガンダムと全く違うモノ」にはならないという保証はあります。
――安心しました。
小形尚弘ファンの皆さんも気になっていると思いますが、そこはサンライズとして一番大事にした部分で、結果として“共同”で制作できる会社と組むことが前提でした。レジェンダリーは大手でありながらインディペンデントな会社に近くて、『GODZILLA ゴジラ』なども撮っているんですけど、フットワークが非常に軽い印象があり、日本のコンテンツで勝負したいという気持ちを感じます。
――新しいことに挑戦しようというマインドもあると。
小形尚弘はい。新しい作品をどんどん生み出していきたいというマインドを持っています。一方でサンライズ側が「もっと新しくしちゃっていいのに」と思うくらい保守的というか、彼らなりのガンダムらしさ、日本のクリエイターに対するリスペクトを持っています。そういった意味でも、「ガンダムって名前がついてるだけの映画」にはならないと思います。
――ファンはモビルスーツのデザインも気になっていると思います。
小形尚弘デザインはまだ開発中ですね。開発についてはサンライズ中心でやっていて、基本的に大元のデザイン……あ、これはあまり言えない（笑）。とりあえず、サンライズとレジェンダリーが一緒に開発しているので、デザインについても大外しのモノになることはないと思ってください。